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太陽從西邊出來 31/07/2011

Posted by submersible in 直排, 編排設計, 左至右, 文化觀察, 漢字書、寫.
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出門三四次的街拍成果,沒想到蒐集到這麼多由左讀到右的直排文,其中有手寫、告示、招貼、書的封面等等。

橫寫或直排,並不只是橫或直的線條構成平面這麼簡單,若要成文,向左或向右的讀寫方向其實更為關鍵。今受西式文化影響,習慣從左至右橫寫之後,許多人已像西方人一樣,事物從左開始瀏覽,不若古人從右上角搜尋,直排也像西文由左寫到右,太陽不由東方而從西方昇起就不奇怪了。

古時的中文閱讀或書寫、繪圖方向,都從右上角開始,翻閱順序是從左手頁向右翻,一般中文讀者,只要見到直排文,直覺會引導視線從右上端開始,即使今日螢幕上大多為橫排文,看到日本漫畫,仍可很自然從螢幕右上角的圖格往左下閱讀。這樣的漢字傳統直覺和習慣還能保留多久呢?假如大家都忽略傳統,沒人用的規則就會成為歷史或古蹟,不再是生活或習慣了。除了直或橫排構成,更要留意文體的正統閱讀方向,敬小慎微,保留文化傳統其實是從這類小地方開始的吧。

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宋體耶?明體焉? 08/06/2011

Posted by submersible in 直排, 編排設計, 文化觀察, 漢字書、寫.
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宋朝可說是中國歷代刻本的黃金時代,
除首都汴京臨安之外,較有名的民間刻書出版集散中心在杭州(浙本)、成都(蜀本)、福州(建本)等地區。
刻字所用字體很多,略分為:
歐體,歐陽詢,善楷書,北宋後期和南宋,浙江地區多用歐體。
顏體,顏真卿,蜀本多顏字。
趙體,趙孟頫,善篆、行各體,楷書造詣最深。
柳體,柳公權。
南宋於江南偏安,北方為金所據,刻印多在華南。

宋體還是明體?有幾個說法,
一說是,今日在電腦字體中被稱為明體的字形,是日本人誤將北宋的刻本當明刻本,而把宋體稱為明體,明體和宋體其實是同一種字形。(宋朝早於明朝約四百年)

一說是,今日在電腦字體中被稱為明體的字形,在中國本稱為宋體,在宋朝已經開始使用。

一說是,與宋同期和後續的遼、西夏、金、元均是外族,直到明朝再由漢人統治,讀書風氣才又興盛,民間多請抄書人臨宋刻本,刻版雕工也仿宋刻本字體來刻。由於明代刻本繁多,逐漸出現一種豎筆劃較粗,橫筆劃較細的字體,到清朝漸臻成熟,這種字體就是現在電腦上使用的明體。在明代臨宋抄本、仿宋刻本風潮之下,這種豎粗橫細的字體並不討喜,一般文人認為它生硬僵直,不如原來宋本字體婉約有致;但對雕工而言,這種字體條理分明簡單易學,工作速度倍增,於是越來越多雕工使用這種字體,到清朝更加風行。字形風格固定之後,更有利於製作活字,因此在晚清時,多數的書都以此字形印書,稱之為明體,是因為它由明代雕工發展而來的。

眾說紛紜,且來看看宋明清三朝印本的字體,看起來宋本中的字形已開始有橫筆輕豎筆重的趨勢,但不若明本明顯。

左兩行,南宋,浙東路茶鹽司紹興府刻《禮記正義》,筆劃有橫輕直重的傾向。
中兩行,南宋,湖州路磧砂延聖院寺刻大藏經本《大般若波羅蜜多經》
右兩行,北宋,福州等覺禪寺院刻崇寧萬壽大藏本《金剛頂瑜伽中略出念誦經》

左兩行,南宋,臨安府棚北大街陳宅書籍舖印行《棠湖詩稿》
中兩行,南宋,安吉州思溪法寶資福禪寺大藏經本《大般若波羅蜜多經》
右三行,南宋,建安黃善夫刻《史記集解索隱正義》,筆劃有些微橫輕直重的傾向。

左三行,南宋,廖氏世綵堂刻《昌黎先生集》,筆劃有些微橫輕直重的傾向。
中兩行,南宋,錢塘王叔邊坊刻《後漢書》,與現今電腦上的仿宋體有點相似。
右兩行,南宋,龍山書堂刻《揮塵錄》,筆劃有些微橫輕直重的傾向。

左兩行,南宋,國子監刊本《爾雅》,筆劃有明顯橫輕直重的傾向。
中三行,南宋,兩淮江東轉運司刊本《漢書》
右三行,南宋,徽州,魏克愚刊九經要義本《禮儀要義》

左兩行,北宋,蜀本《開寶藏》
中兩行,南宋,建安余仁仲萬卷堂刻《春秋公羊經傳解詁隱》,筆劃有橫輕直重的傾向。
右兩行,明,天啟,徑山化城寺刻《宋文憲公護法錄》,與現今電腦上的明體相似。

左兩行,明,永樂至正統,間內府刻《大唐西域求法高僧傳》
中兩行,明,萬曆,徽州黃一鳳刻《秋夜梧桐雨》,與現今電腦上的明體相似。
右三行,清,乾隆,歙縣程敦印《秦漢瓦當文字》,與現今電腦上的明體幾乎相同。

以上字形摘自故宮宋版圖書特展大觀網站和張秀民著《中國印刷史》一書。

誰的版權 07/06/2011

Posted by submersible in 編排設計.
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版權,又稱智慧財產權、著作權等。
目前出版物內容受著作權法保護的多為文字和圖像,
編排設計目前沒有明確歸屬,
由於圖文內容的智慧財產權屬於出版社,編排設計也一併計入圖文內容之中。

出版社給付酬勞的方式有幾種,一是給稿費,一是算版稅,另外一種是買斷。

稿費一般算字數,圖像論張來算,有的乾脆圖文包在一起算一個整數。
作者保有自己的版權,將來有權把圖文再次交給其他單位出版,
出版社只有一次使用權,將來再版的話應該要重新簽約,
而且在書出版期間,作者可任意使用自己的圖文。
因此有作者一稿多投,一般出版社不太喜歡這樣的行為,
但除非合約上清楚註明不可一稿多投(有這樣的註明,稿費就應該給高一點),
要不然在法理上出版社無法約束作者,
作者發現該書再版(二版)時,可要求出版社支付第二次使用內容的稿費。

版稅,是看印多少算多少。
這個在簽約時有彈性,出版社要負擔製版這類支出,第一次印刷的版稅可能比較低,
第二次印刷後可以沿用舊版,成本減少,作者可要求高一點的版稅。
在期限內作者和出版社是合作狀態,除非撕破臉毀約,
一般都是在期限內履約,要是合作不愉快,期限到了不續約就好。
作者可以在合約中言明版權歸屬,可以在幾年之內讓出版社出版,收入只收版稅等。

買斷,則是出版社將作者的圖文全數買下,將來出版社要怎麼用都不關作者的事,
版權是永久屬於出版社的,一般買斷價格較高,但作者對日後的狀況沒自主權。
出版社內的從業人員皆會被要求簽署相關版權契約,
一般而言,在職期間所產生的文字圖像版權均全數屬於出版社,類似賣斷,
離職後不可將在職期間所創圖文用於商業用途或交由第三方使用。

至於古書的內容出版若干年之後,或作者作古已久,
其版權即可轉換成公眾版權的法源不見得適用每一物件,
要看作者或作者遺產繼承或執行人如何約定其著作權,
每個國家對這條法的解釋和執行都不同,重印古本前最好打聽清楚。

版和刷是不同的東西。
版是書的版本,內容包括圖文等等,
刷是印量,一刷通常指一千本。
一版一刷,第一個版本印一千本;
二版一刷,第二個版本印一千本,
以第一版修正之後成為第二個版本、或重新修改編排之後的第二個版本;
一版十刷,第一個版本印到一萬本。
有的書一個版印十幾年都沒換,就會出現一版兩百刷之類,
也有第一版錯誤太多、設計失衡,
第二版付印的時候大幅修改,與第一版看起來像兩本不同的書。

文字的侵權認定比較容易,圖像比較模糊。
創意(除非該創意已登記專利)可容許複製,但內容不能剪裁、或整個轉貼。
假如不是用到作者拍的照片,而是重新繪製,即使看起來好像一模一樣,都算重製,
重製後的作品著作權屬於重製人或其隸屬公司所有,
要看當初跟出版社簽的契約如何歸屬著作權。

對畫者而言,不需要經過誰同意授權圖片准許予他參考,他才能畫,
只要是明顯重製或重拍的作品,就沒有侵犯參考來源的著作權的問題。
類似可見的例子:現今有很多參考蒙娜麗莎畫像衍生出來的攝影、插畫、動畫,
都不須經過蒙娜麗莎目前著作權所有人或管理人的同意,
即可製作明眼人都看得出來是取材自蒙那麗莎作品,
但假如使用蒙娜麗莎畫像原作局部或整個剪貼,就有可能觸法。
另外一個例子,迪士尼卡通偶像的著作權、肖像權都經登記,
假如要刊登任何有迪士尼卡通偶像的照片、圖像,都須經迪士尼同意才可公開刊登,
為了方便,媒體會直接請迪士尼提供可刊登的照片,以免觸法。

抄襲和侵權是不同的東西,
有抄襲事實不見得構成侵權(各國各物法源認定不同);有侵權事實,抄不抄襲都會被定罪。

法律和道德是不同的東西,
法律是最低的道德標準,個人或國情因素導致道德標準不一,為避免爭議以法律當作行為依據。
觸法的事要找律師、找法源,白紙黑字;
找誰來負道義責任相當強人所難,強求他人執行與法無據的事也不道德。

發現盜版或侵權應直接找出版社,
不應該株連書商承擔審核盜版的道義責任,要求其不要銷售商品,
每個國家法律對侵權的認定不同,在律師確定當地法律認定為侵權之後,請律師具文給出版社,
法庭裁定有侵權事實之後,會行文給出版社要求賠償、下架、或扣押銷毀所有產品等等。
大出版社通常有自己的法務,沒有勝算的官司不會輕易出庭,
多是維持產品上架,私下和解另付酬,
作者若不滿意賠償或壓不下胸中一口氣,就得有備狀出庭的長期抗戰準備了。